非家庭电影 No Home Movie

香特尔有把所有一切变成电影的魔力，回家路上仿佛自己就走在电影里，一切生活的节奏变成了电影的节奏。无论她的生活是否忧郁，但她总把安静的美好的放在她的电影里。一个女儿和母亲的那种羁绊，香特尔和母亲的联系，如何看着母亲逐渐衰老失去意识，同时自己也有一天如此老去？我已经知道了她的选择，再看影像时，临结束前那个荒原的定像，被荒凉群山掩盖的路，然后是枯绿而黯淡的草地，一如梵高的生命终曲之作，她拉上窗帘，走出这个黑暗的房间。影展的最后一部，久久回味

23/6/22：最后一个镜头银幕外的抽泣声对于阿克曼来说，不可能有家，不可能有电影，当然也不可能将两者结合起来，正如它的标题所明示的那样。情节对接1977年的 结构则是以打破纪录片时间的连续，通过空间剪辑场景譬如电影以不起眼的沙漠中开场，以阿克曼的不在场与视频对话，隔离封闭她母亲最后的生活，室内场景变成了她非物理性的戏剧/心理空间。因此，不是家庭电影是一个时间胶囊，它意外捕捉到了阿克曼实验电影的无限启示。作为游牧主义的阿克曼曾说，我不属于任何地方。娜塔莉亚阿克曼问，你为什么拍我啊？~因为我想说明世界无距离。

母亲的在场和家庭空间的意义随着电影的推进被慢慢揭示。家庭之外的世界意味着荒芜和野蛮，阿克曼被迫地在离开二者之后审视自身——恰似水波中的倒影，模糊、渺茫、摇摇欲坠。家庭之内，一旦母亲远离视线，黑暗中剧烈摇晃的手持，冲出阳台后的过曝，都是拍摄者本身情绪的直观表达。 阿克曼并不掩饰母女之间微妙地表演，但她更想承认在超出这些无从探知的家族伤痛和心灵真相之外，在她与母亲之间依然存在着的支撑着她的可贵的东西。尽管她也意识到这种可贵的衰弱。 阿克曼太内向了，这一特质在她的众多电影里表现为逼仄空间的内向塌缩。尽管她经常在密闭里感受自由，甚至试图解构、延展这个空间，但《非家庭电影》不加掩饰地展现了这一空间的危险性。最后一镜的昏暗房间，太过直白可怖的影像遗书。

112.44

可能是我最喜欢的纪录片表现形式，真实并不能抵抗虚假，但真实就是真实。